“我是比較實(shí)踐主義的人”，楊嘉敏一直是倡導(dǎo)在做事情的過(guò)程中，才能真正學(xué)到商業(yè)的每一個(gè)環(huán)節(jié)，包括財(cái)務(wù)、團(tuán)隊(duì)管理、商務(wù)拓展。音樂(lè)劇在國(guó)內(nèi)的確算是一個(gè)全新的、不太廣為人知的藝術(shù)形式，楊嘉敏和她的七幕人生團(tuán)隊(duì)從引進(jìn)國(guó)外經(jīng)典劇目版權(quán)、進(jìn)行本土制作為起點(diǎn)。未來(lái)，楊嘉敏希望做中國(guó)本土的日本“四季劇團(tuán)”，在中國(guó)一些大的主要的文化消費(fèi)城市都有七幕人生的專屬劇場(chǎng)，能夠讓中國(guó)人像日本韓國(guó)一樣，同步的欣賞到國(guó)外最好最優(yōu)秀的音樂(lè)劇作品。

對(duì)于楊嘉敏和她的團(tuán)隊(duì)所做的事情，《東方壹周》編輯雷志龍?jiān)谖恼轮羞@樣寫到:于我而言，2012年的夏天，我所感受到的兩種很可貴的力量，交匯在了一起，以“堂吉訶德”之名——楊嘉敏、小刀、朱雅瓊、約瑟夫、七幕人生···他們都曾給予過(guò)我正面能量，某種堅(jiān)持，某種生猛，或者干脆就是某種美。這種東西，是可以照亮生活的，這些也正是戲劇的某種價(jià)值和意義所在。一個(gè)人或者一群人，在做一個(gè)選擇，并且為這個(gè)選擇付出代價(jià)、勞動(dòng)和勇氣，直到抵達(dá)這個(gè)選擇所指向的地方。

北京七幕人生文化產(chǎn)業(yè)投資有限公司CEO楊嘉敏

人物檔案

楊嘉敏 女 1987年出生，畢業(yè)于北京大學(xué)英美文學(xué)專業(yè)。畢業(yè)后赴日本入職海外投資機(jī)構(gòu)，工作之余對(duì)日本的戲劇演出格外關(guān)注。2011年，楊嘉敏放棄日本投資公司的工作回到國(guó)內(nèi)，“東拼西湊”，四處借錢成立七幕人生文化產(chǎn)業(yè)投資有限公司。隨后開始籌備引進(jìn)第一部百老匯音樂(lè)劇《我，堂吉訶德》，該劇已于2012年6月在北京木馬劇場(chǎng)首演，引發(fā)熱議，讓業(yè)界刮目相看。驚訝于她的魄力和膽識(shí)之外而更具傳奇的是她以一封神秘郵件打動(dòng)該劇作曲兼版權(quán)持有人，只身赴美談判，并最終讓《我，堂吉訶德》百老匯音樂(lè)劇落戶中國(guó)。

《職業(yè)的力量》：首先特別榮幸能夠采訪您，我是很偶然看到一條《我，堂吉訶德》百老匯音樂(lè)劇被搬進(jìn)中國(guó)的新浪微博上！非常欽佩您做的事情，特別了不起，我個(gè)人覺(jué)得您的職業(yè)經(jīng)歷挺特殊的，您從北大英美文學(xué)專業(yè)畢業(yè)后，并沒(méi)有按常規(guī)的職場(chǎng)軌跡，并沒(méi)有畢業(yè)后去求職，然后面試、工作，然后一步一步走到現(xiàn)在的？
楊嘉敏：呵呵，其實(shí)我的經(jīng)歷也沒(méi)有特別復(fù)雜吧，09年畢業(yè)的時(shí)候，軟銀集團(tuán)在北京大學(xué)做了校園招聘活動(dòng)，軟銀集團(tuán)錄取的人數(shù)非常少，只招了三名畢業(yè)生，當(dāng)時(shí)就通過(guò)那個(gè)機(jī)會(huì)去了日本的這家企業(yè)，我在那邊呆了差不多兩年的時(shí)間。我們那一屆的畢業(yè)生有三分之一的留在國(guó)內(nèi)讀研究生，三分之一出國(guó)繼續(xù)深造，還有三分之一找工作的話，去新聞媒體的比較多，比如新華社、央視等。還有一些外企不太看重專業(yè)背景，看重的是綜合素質(zhì)，比如路易威登、保潔等，招這種管理培訓(xùn)生。

《職業(yè)的力量》：我覺(jué)得您的膽識(shí)和勇氣是當(dāng)下很多年輕職業(yè)人比較缺乏的，我了解到您當(dāng)時(shí)是通過(guò)四處籌錢才成立了七幕人生文化產(chǎn)業(yè)投資有限公司，您怎么就有那個(gè)魄力篤定您一定要那樣做？您的勇氣和膽識(shí)來(lái)自哪里？
楊嘉敏：其實(shí)我一開始就沒(méi)有把自己的職業(yè)發(fā)展定位在職業(yè)經(jīng)理人的這條路上，還是一直有想去做一些創(chuàng)新的事情，另外也可能受家里的影響，因?yàn)槭钦憬�人吧，呵呵，可能天生的這種創(chuàng)業(yè)意識(shí)比較強(qiáng)一點(diǎn)。在畢業(yè)參加工作之前，在學(xué)校的時(shí)候就有組建了一個(gè)創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)，成立了一家翻譯公司，聯(lián)合了北大、北外的外語(yǔ)專業(yè)生，他們作為我們的藝員，然后我們?nèi)��?duì)接摩立特、哈佛商學(xué)院的翻譯案例這些大客戶。早一點(diǎn)嘗試這些事情相比實(shí)習(xí)來(lái)的更實(shí)際。

我是比較實(shí)踐主義的人，我一直是倡導(dǎo)在做事情的過(guò)程中，才能真正學(xué)到商業(yè)的每一個(gè)環(huán)節(jié)，包括財(cái)務(wù)、團(tuán)隊(duì)管理、商務(wù)拓展。畢業(yè)之后，當(dāng)時(shí)也是覺(jué)得自己在經(jīng)驗(yàn)的積累方面還是不夠，又還是帶著想創(chuàng)業(yè)的規(guī)劃進(jìn)入職場(chǎng)，所以就選擇進(jìn)入風(fēng)險(xiǎn)投資公司。在這個(gè)平臺(tái)，作為分析員，可以接觸學(xué)習(xí)到各種成功和不成功的創(chuàng)業(yè)案例，而且要和各種創(chuàng)業(yè)者和投資人打交道，同時(shí)也是拓展視野的一個(gè)很好的機(jī)會(huì)，回頭再去看創(chuàng)業(yè)的角度可能不一樣。原來(lái)，可能覺(jué)得自己有好的想法就去實(shí)現(xiàn)，但是并不了解市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)和產(chǎn)業(yè)環(huán)境、消費(fèi)需求，很多都是很盲目的，在投資公司的經(jīng)歷之后，在宏觀的把握會(huì)好一些。

《職業(yè)的力量》：《我，堂吉訶德》百老匯音樂(lè)劇最終能被您引入國(guó)內(nèi)，有媒體稱是因?yàn)槟�那一封神秘的郵件？跟我們分享下這當(dāng)中的一些故事吧？
楊嘉敏：其實(shí)沒(méi)那么神秘。大致的過(guò)程是這樣的，我們現(xiàn)在的藝術(shù)總監(jiān)是我在大學(xué)期間的老師，他本人是百老匯的導(dǎo)演。他每年差不多一半時(shí)間在美國(guó)，一半時(shí)間在北大做客座教授教戲劇課，他的理想是希望在中國(guó)傳播戲劇教育。在國(guó)外，戲劇專業(yè)和其他專業(yè)占有同等重要的位置，但是在國(guó)內(nèi)則相對(duì)較弱，很多人并不了解。當(dāng)時(shí)是回國(guó)之后有和他在交流，國(guó)內(nèi)做音樂(lè)劇的導(dǎo)演很少，所以也是這個(gè)非常好的契機(jī)能夠跟他合作。當(dāng)時(shí)我其實(shí)更傾向于做大家比較熟悉的劇目，其實(shí)在此之前有很多外國(guó)的團(tuán)隊(duì)來(lái)到過(guò)中國(guó)，在國(guó)內(nèi)已經(jīng)有一定知名度的比如《歌劇魅影》、《貓》�！段�，堂吉訶德》在國(guó)際上非常知名，但是英文的版本從未在中國(guó)推出，知名度沒(méi)有那么高。做這個(gè)劇是因?yàn)閷?dǎo)演覺(jué)得這個(gè)是音樂(lè)劇中最好的作品，我一開始還是有一些顧慮，但是當(dāng)我看完劇本之后我覺(jué)得應(yīng)該做，確實(shí)是一部不可多得的好作品，在故事情節(jié)上甚至比《歌劇魅影》更能打動(dòng)人。

決定做這個(gè)劇之后，當(dāng)時(shí)想的比較簡(jiǎn)單，就去聯(lián)系版權(quán)公司。因?yàn)槊绹?guó)的版權(quán)有比較成熟的體系，有好幾大版權(quán)公司，當(dāng)時(shí)和版權(quán)公司聯(lián)系時(shí)，對(duì)方的反應(yīng)是比較冷淡的。因?yàn)橹�前他們沒(méi)有和中國(guó)合作過(guò)，而且我們中國(guó)的版權(quán)意識(shí)也比較淡，所以對(duì)方的態(tài)度不是特別積極，后來(lái)也是想辦法順藤摸瓜。因?yàn)榘鏅?quán)公司和實(shí)際版權(quán)持有人是代理關(guān)系，作品的最終持有人一定是在創(chuàng)作者手里，商業(yè)運(yùn)作則交給版權(quán)公司來(lái)打理，相當(dāng)于經(jīng)紀(jì)人的角色。當(dāng)時(shí)我們就找到了這個(gè)作曲的經(jīng)紀(jì)人的聯(lián)系方式，經(jīng)紀(jì)人說(shuō)可以做但是報(bào)價(jià)很高不是特別有誠(chéng)意。后來(lái)和導(dǎo)演商量通過(guò)郵件，在郵件里再和經(jīng)紀(jì)人解釋，告訴他中國(guó)的音樂(lè)劇是一個(gè)起步階段，為什么想做這件事，這個(gè)事情做成了可以預(yù)見這個(gè)市場(chǎng)需求是很大的，經(jīng)紀(jì)人收到郵件之后直接轉(zhuǎn)給了版權(quán)持有人，該劇的作曲家。作曲家答應(yīng)說(shuō)有時(shí)間到紐約去面談。因?yàn)閷?dǎo)演對(duì)這個(gè)作品在國(guó)外已經(jīng)做了很多次，所以創(chuàng)造理念和作曲家很吻合，本身我們很有誠(chéng)意。作曲家已經(jīng)八十多歲高齡，其實(shí)這個(gè)劇的版權(quán)在三個(gè)人手中，他的兩個(gè)同伴已經(jīng)過(guò)逝了，他也很有錢，他并不在乎這個(gè)劇能賣多少錢，他更在乎的是什么人拿到這個(gè)劇能很負(fù)責(zé)任的帶給中國(guó)觀眾，所以也算是比較幸運(yùn)，就談的很順利。

《職業(yè)的力量》：我有一個(gè)感覺(jué)就是，您現(xiàn)在做的事情，好像和《我，堂吉訶德》這部音樂(lè)劇中的劇情和人物中有一些關(guān)聯(lián)，有他們的影子？
楊嘉敏：這個(gè)倒是沒(méi)有那么悲壯，但是從某種程度上來(lái)說(shuō)七幕人生現(xiàn)在這個(gè)階段和劇情有些像。當(dāng)然挑選這部劇來(lái)做是偶然，我們現(xiàn)在這個(gè)團(tuán)隊(duì)正處于創(chuàng)業(yè)的階段，和這部劇有一些象征的意義吧，它所象征的精神和我們想做的事情有契合。

《職業(yè)的力量》：那到目前為止，在您的職業(yè)生涯現(xiàn)階段里，您最滿意和驕傲的成果有哪些？
楊嘉敏：我覺(jué)得現(xiàn)在還是一個(gè)起步的階段，談不上成果吧。如果一定要說(shuō)有什么不一樣的地方，我覺(jué)得我屬于韌性特別好的一個(gè)人吧。如果現(xiàn)在回去梳理那些過(guò)程，就會(huì)覺(jué)得有很多問(wèn)題，但是我可能在遇到這些問(wèn)題的時(shí)候不會(huì)說(shuō)這個(gè)事情就做不下去了，只要不是天災(zāi)人禍肯定是有解決的辦法的。

《職業(yè)的力量》：同為八零九零后，您對(duì)大伙兒有什么建議？
楊嘉敏：不敢說(shuō)什么建議吧，我自己的感受有兩點(diǎn)吧。第一，因?yàn)橹袊?guó)的學(xué)生，環(huán)境、戶口、車子、房子都是很大的壓力，這其實(shí)是社會(huì)結(jié)構(gòu)的問(wèn)題，應(yīng)該換一個(gè)角度去看，應(yīng)該從一個(gè)人的一生的經(jīng)歷去看，不要被一些外界的影響去放棄自己想做的事情。因?yàn)槲乙部吹揭恍┡笥岩埠苡胁�，也很想做但是沒(méi)有勇氣去做，所以這樣就束縛了自己的創(chuàng)造力和年輕人的能量。在中國(guó)，可能很多父母親就覺(jué)得去考公務(wù)員很不錯(cuò)，我印象很深的是，我之前在美國(guó)做過(guò)一年的交換生，在美國(guó)寄宿家庭的那個(gè)阿姨就問(wèn)我，你畢業(yè)之后想做什么，我說(shuō)想做一個(gè)自己的公司，她就非常鼓勵(lì)和欣賞這種想法。她們這個(gè)社會(huì)對(duì)創(chuàng)新，追求自己夢(mèng)想的包容性和鼓勵(lì)更強(qiáng)。年輕人有機(jī)會(huì)多出去走一走，這樣更明白重要的是什么，而不要被社會(huì)現(xiàn)實(shí)束縛了，人生其實(shí)很短暫。

另外一點(diǎn)，從夢(mèng)想回歸到現(xiàn)實(shí)，其實(shí)現(xiàn)在應(yīng)該不是一個(gè)論資排輩的年代，年輕人要脫穎而出也不難，但是做事必須要靠譜，承擔(dān)的責(zé)任能讓團(tuán)隊(duì)信任你。

《職業(yè)的力量》：您未來(lái)的職業(yè)目標(biāo)和理想是什么？
楊嘉敏：我是希望做中國(guó)本土的日本“四季劇團(tuán)”，希望在中國(guó)一些大的主要的文化消費(fèi)城市都有七幕人生的專屬劇場(chǎng)，能夠讓中國(guó)人像日本韓國(guó)一樣，同步的欣賞到國(guó)外最好最優(yōu)秀的音樂(lè)劇作品。

《我，堂吉訶德》音樂(lè)劇觀后感

陀思妥耶夫斯基說(shuō)堂吉訶德表現(xiàn)了人類最崇高、最純潔的精神力量�？赐甏藙。�才算明白了陀翁的意思——真格基金創(chuàng)始人、新東方聯(lián)合創(chuàng)始人徐小平

"《我，堂吉訶德》展示了希望、信念和藝術(shù)的力量，引導(dǎo)人們世界觀的改變。它告訴我們，人的精神是可以突破物質(zhì)的局限，去實(shí)現(xiàn)那'不可能的夢(mèng)想的'。而當(dāng)這一切信息都在嬉笑怒罵中時(shí)，觀眾們依然在不經(jīng)意間歡笑著被感動(dòng)了。——梅爾·嘉索（MelGussow）《紐約時(shí)報(bào)》（NewYorkTimes）1992年4月25日

一個(gè)才25歲的女生，借親戚的錢成立個(gè)文化公司，赴美談判，回國(guó)招募演員，把美國(guó)百老匯音樂(lè)劇《我，堂吉訶德》愣搬進(jìn)中國(guó)，在北京木馬劇場(chǎng)以英文版上演！女主演是上海音樂(lè)學(xué)院剛畢業(yè)的學(xué)生，流利的英語(yǔ)對(duì)白，精湛的演藝，把一個(gè)底層社會(huì)女性角色演得感人落淚，全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)。新一代青年真不簡(jiǎn)單!——鼎暉創(chuàng)業(yè)投資基金合伙人及創(chuàng)始人之一王功權(quán)

以為現(xiàn)如今，嬉笑怒罵才是主流，話劇、音樂(lè)劇等這些亟需張力的演出方式只有通過(guò)娛樂(lè)化的手段才能引人入勝。但當(dāng)我觀看了《我，堂吉訶德》，當(dāng)我數(shù)次淚流滿面后，我才體會(huì)到，我們真正需要的，還是那些富有共鳴，追問(wèn)人生，拷問(wèn)現(xiàn)實(shí)的東西，而那些東西，通過(guò)嬉笑怒罵的方式，往往為人們所淡忘。感謝《我，堂吉訶德》，感謝在中國(guó)不遺余力推廣這些經(jīng)典作品的人們，感謝全體演職人員的精彩演出和辛勤耕耘，你們的成功將感染更多的人關(guān)注和投身其中，為理想和使命奮斗——豆瓣網(wǎng)友StoneRill

享譽(yù)全球的世紀(jì)佳作

首演于1965年的經(jīng)典音樂(lè)劇《我，堂吉訶德》，以戲中戲的形式，再現(xiàn)了揚(yáng)名全球的文學(xué)巨著《堂吉訶德》的誕生歷程。16世紀(jì)末的西班牙，作家、演員、劇作家和兼職稅收員米格爾·德·塞萬(wàn)提斯，因?yàn)樵噲D向一所教堂征稅而被宗教法庭逮捕。監(jiān)獄里的囚犯搶走了他們的隨身財(cái)物，并要銷毀塞萬(wàn)提斯的小說(shuō)手稿。為了保護(hù)自己的手稿，塞萬(wàn)提斯決定將小說(shuō)的內(nèi)容演繹給囚犯?jìng)兛�，希望贏得他們的認(rèn)可，從而保護(hù)手稿。塞萬(wàn)提斯能否成功的征服囚犯，保存他的手稿呢？全劇在嬉笑怒罵中，展示了《堂吉訶德》的誕生歷程。

1972年，該劇被改編成電影，由曾經(jīng)導(dǎo)演過(guò)傳世名作《愛情故事》的亞瑟·希勒?qǐng)?zhí)導(dǎo)，影星、奧斯卡獎(jiǎng)得主彼得·奧圖爾與索非亞·羅蘭主演。

自誕生之日，《我，堂吉訶德》起就引起巨大轟動(dòng)，首輪演出長(zhǎng)達(dá)5年多達(dá)2329場(chǎng)，一舉囊括含最佳音樂(lè)劇、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳詞曲創(chuàng)作在內(nèi)的五項(xiàng)托尼獎(jiǎng)（戲劇領(lǐng)域的奧斯卡獎(jiǎng)）。此后半個(gè)世紀(jì)里，四度重登百老匯舞臺(tái)。隨后被翻譯成30種語(yǔ)言，在全球40余個(gè)國(guó)家演出，均引起轟動(dòng)，觀演熱潮持續(xù)至今。《我，堂吉訶德》也因此躍居20世紀(jì)音樂(lè)劇佳作行列。

經(jīng)久不衰的主題曲目

《不可能的夢(mèng)想》是《我，堂吉訶德》的主題曲，也是劇中流傳的最為廣泛的唱段。該曲被上百位歌手以多種音樂(lè)風(fēng)格翻唱并錄制唱片，他們包括貓王、弗蘭克·辛拉特拉、雪兒、珍妮弗·赫德森，乃至跨界歌手組合美聲男伶，歌劇天王普拉西多·多明戈，橫跨爵士、搖滾、通俗和歌劇等多個(gè)領(lǐng)域，傳唱半個(gè)世紀(jì)，仍然經(jīng)久不衰，其魅力可見一斑。美國(guó)《我，堂吉訶德》首席導(dǎo)演全力打造《我，堂吉訶德》由該劇的美國(guó)版首席導(dǎo)演約瑟夫·格雷夫斯執(zhí)導(dǎo)。約瑟夫·格雷夫斯是該劇靈魂人物，在美國(guó)數(shù)十個(gè)版本中擔(dān)任導(dǎo)演和主演，累計(jì)創(chuàng)作、演出超過(guò)1000場(chǎng)，被譽(yù)為"我，堂吉訶德"首席導(dǎo)演。該劇唯一一位健在的原作者米奇·李，指定約瑟夫?yàn)閯∧康闹袊?guó)首演擔(dān)任導(dǎo)演。憑借豐富的劇目創(chuàng)作演繹經(jīng)驗(yàn)，約瑟夫?qū)�為此劇保駕護(hù)航。